想要完全復制杰尼斯的造星模式不太可能成功，因為國內和國外的文化存在差異，消費的群體也不同，完全照搬杰尼斯的造星模式在國內并不適用。

不能，如果杰尼斯造星模式并不適合中國娛樂圈的發展，因為在中國都會講求明星的實在價值，不會有人愿意投入很多年的心血來塑造一個明星。不能，如果杰尼斯造星模式并不適合中國娛樂圈的發展，因為在中國都會講求明星的實在價值，不會有人愿意投入很多年的心血來塑造一個明星。

不能，如果杰尼斯造星模式并不適合中國娛樂圈的發展，因為在中國都會講求明星的實在價值，不會有人愿意投入很多年的心血來塑造一個明星。

要想在國內復制杰克斯造型模式是不可能，因為國內和國外的差異太大了，消費群體也不一樣，所以說在國內復制是很困難的，不太可能的

不能，tf家族最最早期不就是照搬的嗎，然后都快糊死了。改了改策略才火起來的。說到底國情不一樣啊。

對對對對！！這也是我一直困擾的問題呢！！而且他們不僅身子不高，腳還挺不小的呢！！而且他們似乎認為腳大點是一種美的說～～～
不過他們的容貌還真的是連女生都無法比擬啊！！！真的太美啦～～～5555
說起來，日本人是不是普遍都很矮啊～～我去日本的時候，女生超過1米七的超級少！男的當然超過1米8的也少啊～

第一，日本人本身就普遍矮
第二，中國人只有北方人能有180以上
第三，韓國人基本都有180以上

這是氣候問題，住的地方越冷（在北半球且近北極圈）人就會長得越高，這是常識，不過看來LZ想問的不是這一點……

而另外，J家孩子普遍偏矮是因為耍雜技耍得多，J家孩子對后空翻、翻跟頭、側宙之類的雜技動作幾乎是無一不曉，而事實上，這樣玩到成年是會對身高的發展不利的……

不過近年J家已經許多JR不懂得這些，甚至連翻個跟頭也不會（J家以不要求他們會了？），因近長得奇高接近180的孩子就多了許多

先天性吧，相對與中國人來說，日本民族長期封閉于島內，未經歷大規模的民族融合，血統特別單一。而反觀中國方面，常常受周邊民族的入侵，在戰爭中，打贏了，當然是強壯高大的男人可以活下來咯，而一旦國破軍破，被入主中原，又是一番血雨腥風的民族大融合。所集合的血統真是太多了。。。混血當然比純血質量好啊，能夠具有雙方的優質DNA。。。
同時還要講一下營養的攝入，中國實際上平均身高并不如日本，原因是中國的貧富差距過大，你這邊以為自己國家全面奔小康了，實際上參與建造你所處的這棟大樓的農民工朋友們的家鄉卻依然過著溫飽線上的生活，何談營養？！而日本國居然是國家規定的學生強制性的免費配給豆奶~~~目光長遠啊。
當然，本身就具有大陸優秀基因的中國人再加上后天豐富的物質資源補充的沿海發達地區的孩子們，長個一米八一米九的也不奇怪，但是，請千萬不要忘記內陸欠發達地區的同胞們，我們是一個國家的人！

眼下的問題就是“人家又不喝三鹿，長的自然快。"

也不是所有都矮，像松山健一就180啊！
中國和韓國的明星也不是都在180以上，像shinee就不在180以上

海島風大，人長不高，高了會被吹走的。

長高就被吹走

了 哈哈^_^
o(∩_∩)o...哈哈

因為1987年近藤真彥的愚者銷量只有13萬張，通過賄選（買到了演歌評委的一張選票，7比6勝過演歌派），勸誘女朋友退出評選（騙中村明菜拿了大賞就結婚，中村明菜握著全日本年度最好的唱片退出了評選）等方式，拿到了唱片大賞，這個獎項后來就臭了街了。一開始大家把責任推在中村明菜，金屏風事件之后全日本都知道近藤到底做了什么，到最后只能杰尼斯背這個鍋。

　　J家不參與競賽獎項方針
　　根據“旗下藝人不分優劣”的方針，音樂方面從1990年起、演戲方面從1993年起，不再參與任何先選出幾位候選者，然后再從候選者中選出得獎者這種競賽獎項形式的頒獎典禮。杰尼斯旗下藝人最后一次得獎是在1993年，當年少年隊獲得金箭獎的最佳劇集獎及該頒獎典禮的大獎。 造成這個方針出現的原因，一般認為由兩件事引起。在1987年，正當近藤真彥在日本唱片大賞獲提名之際，爆出了亡母骨灰甕被盜要脅所屬唱片公司事件，骨灰甕直至今仍未尋回。當時的近藤在出席典禮時說“即使偷到骨灰甕，但在自己心里母親的回憶卻是偷不到的”，最終仍然獲得獎項。
　　而在1990年的日本唱片大賞，當時以一曲“祭典忍者”出道的團體“忍者”，因為沒有如事務所所愿入選演歌・歌謠曲組，反而入選了搖滾・流行曲組之中，結果因為事務所對這個決定不服而決定退出頒獎典禮。這兩件事最終成為了不再參加任何競賽獎項形式頒獎典禮方針的契機。 另外，在2003年SMAP的大好作品“世界中唯一僅有的花”亦曾經入選當年的日本唱片大賞，不過卻因“想要貫徹歌詞中傳遞的重要訊息，唱出比起“ナンバーワン”（第一），“オンリーワン”（唯一）才是最重要的這個訊息出來。”作理由而退出。
　　而在2006年的日本奧斯卡頒獎典禮之中，木村拓哉憑著其主演的電影“武士的一分”而獲得“最佳男主角”獎。雖然頒獎單位方面曾經與事務所方面為木村拓哉能夠出席頒獎典禮而交涉過，但事務所方面表示“不單是木村，我們從十幾年前已經開始不參與唱片大賞及各音樂祭等的競賽性質的頒獎典禮。就算電影也一樣，并不是現在才開始（退出）。而且因為一出電影由始至終都是導演的作品，所以（只有演員得獎）太放肆了。另外，因在酒店舉行而向入場的人收取收場費不合我們（的方針）”（頒獎典禮當日入場費是連晚餐在內4萬日圓），最終沒有讓木村出席頒獎典禮。 在“第49屆藍絲帶獎”的最佳男主角獎上，SMAP的木村拓哉與V6的岡田準一同樣獲得提名，但同樣地向有關單位申請退出。事務所方面是于公布候選名單的2006年1月24日當天立即提出退出申請的。在頒獎典禮的記者會上以傳真向公眾轉達了“對于旗下藝人同時爭奪獎項，并非事務所本意。同時，以后參與日本國內的競賽獎項的可能性極低”的訊息。
　　但至于海外的頒獎典禮方面，由于沒有獲提名過的先例，所以現在還未定是否出席。不過諸如“最佳牛仔褲穿著者”及“Oricon”等的獎項，由于并不是從候選者中選出得獎者，而是直接得獎，所以倘若得獎的話旗下藝人會出席有關頒獎儀式。

J家有規矩的
貌似不參加一些投票類的頒獎

規定啊

中國的造星事業遠遠沒有日本那么高調
真正的原因，在中國的歷史上，戲子就是被歧視的。所以早期對于娛樂方面的支持完全沒有，不像日本，韓國，他們很懂得利用娛樂業了得到全世界對國家的關注。這點中國人很笨...
J+的系統很復雜，仔細研究下來，也非常的高明。以前哈韓很久的我，在對J+藝人產生興趣以后，立刻就把SM公司扔掉了。
J+是盛產男星的公司，起有趣的地方包括，并不是只有帥哥美男。但我們還是心甘情愿的去花錢，去追星。
J+歷代組合在jr時都是為前輩伴舞，這樣無疑鍛煉了他們對舞臺的經驗和人氣。最好的例子就是kattun，出道后勢如破竹的氣勢，不能說不是因為jr時組團多年就積累的人氣。旗下藝人多方面發展的情況并不像SM旗下藝人如此局限。J+很多未正式出道的男孩之前就出演各類的電視劇和電影。
在韓國，歌星的地位是低于影星的，所以很多成功出演電視劇電影的人都放棄了其歌唱事業。但這一情況在J+絕對沒有。旗下組合擁有自己在電視臺的固定番組，每年的日劇或多或少都有J+人單主或配。
先哈韓后轉日的我經常把SM和Johnny's做比較，做讓我看不起SM的就是，這個公司留不住組合。像J+的SMAP至今組團快20年，至今紅的發紫。
可見組團不是為了成名后拆的，捆綁形式有一定的優點。
寫了這么對，其實真心是希望中國也能有這樣的公司，不過即使現在開始，要慢慢成長也還需要好多年，到時候我們應該已經過了追星的年紀了。