該片以戰(zhàn)爭(zhēng)前夜為背景，描述住在小鎮(zhèn)的三姐妹，其中的大姐蘇菲是位制作帽子的專家，但她卻因此得罪了女巫，從18歲的美少女變成了90歲的老太婆。她驚恐地逃出家里，但又進(jìn)入了一座移動(dòng)的城堡，她和不能與人相戀但懂魔法的哈爾，譜出了一段戰(zhàn)地戀曲，并且和城堡里的其他人一起想辦法解開身上的魔咒。其中的城堡部分帶有19世紀(jì)末鋼鐵工廠的特殊風(fēng)格。

《哈爾的移動(dòng)城堡》，是宮崎駿繼動(dòng)畫電影《千與千尋》之后，在2004年冬推出的作品。該片于2004年11月20日在日本上映。該片改編自英國(guó)的兒童小說家黛安娜·W·瓊斯的《魔法師哈威爾與火之惡魔》。

《哈爾的移動(dòng)城堡》三部曲包括《哈爾的移動(dòng)城堡》、《空中城堡》和《迷宮之屋》。宮崎駿的同名影片改編自第一部?！豆柕囊苿?dòng)城堡》中城鎮(zhèn)場(chǎng)景則主要參考法國(guó)阿爾薩斯、法國(guó)巴黎及德國(guó)海德堡。其中阿爾薩斯省的科爾瑪鎮(zhèn)有著運(yùn)河美景，16世紀(jì)的風(fēng)貌，以及“小威尼斯”的美名。

宮崎駿的改編以“期盼生存、感動(dòng)愛情”來描述《哈爾的移動(dòng)城堡》，呈現(xiàn)出一部現(xiàn)代社會(huì)無法實(shí)現(xiàn)的“戰(zhàn)火中的愛情劇”，來詮釋“人該活在和平與愛之中”和“反戰(zhàn)”的故事主題，小說則更為側(cè)重人的自我成長(zhǎng)、自我認(rèn)同與自我改變。

參考資料來源：百度百科_哈爾的移動(dòng)城堡

       下面就來說說我的觀點(diǎn)吧

       其實(shí)看完這部動(dòng)漫我也在思考，什么是壞？什么是善？什么是正義？什么是邪惡？這樣的問題好像會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)在日漫里，

      而宮崎駿的這部動(dòng)漫也給了我這樣的感受?；囊芭讐膯?？說壞也壞，說不壞也不壞，為什么呢？因?yàn)樗亲鲎约合胱龅氖虑?，為了自己的利益，如果說壞，那她應(yīng)該是屬于自私的壞，但是為什么人們還喜歡說“人不為己天誅地滅”呢？

       沙麗曼壞嗎？從國(guó)家的角度來說，她不壞，她所考慮的是國(guó)家利益，所以在國(guó)家利益面前，個(gè)人利益就顯得很微弱，而哈爾和蘇菲他們的利益就是個(gè)人利益，所以站在哈爾和蘇菲的角度來說，沙麗曼是壞人，但是在國(guó)家的層面上，她就是個(gè)站在國(guó)家這一方面的好人。所以沙麗曼的存在就是這兩個(gè)方面的矛盾點(diǎn)。

        大家覺的那，可以在評(píng)論中發(fā)表一下自己的看法

     《哈爾的移動(dòng)城堡》表達(dá)了一個(gè)樸素的主題：勇氣和愛。
在經(jīng)歷了《風(fēng)之谷》《幽靈公主》等一系列反戰(zhàn)，保護(hù)自然的主題后，宮崎駿要表達(dá)的東西更為本質(zhì)，那就是：對(duì)愛的追求。
1、一見鐘情與慢慢的愛
很明顯，蘇菲對(duì)哈爾一見鐘情：從哈爾搭她的肩為她解圍開始，到拉著她在空中漫步，到她心不在焉地和妹妹說話、乘車回家時(shí)凝望著遠(yuǎn)方，都表明她悄悄愛上了哈爾。其實(shí)，對(duì)于生活平淡的蘇菲，又怎能拒絕華麗如王子的哈爾呢？

2、蘇菲的轉(zhuǎn)變

      蘇菲一直穿著灰藍(lán)的衣服，在窗前做帽子，對(duì)她來說，責(zé)任和服從安排就是她的生活主題，這種生活掩蓋了她內(nèi)在的光華，使她過像一只灰老鼠，照鏡子時(shí)連她自己都對(duì)自己失望。我更喜歡變老之后的蘇菲，因?yàn)樘K菲婆婆可愛，有性格，敢做敢為，而且富有同情心。

3、愛情就是一起成長(zhǎng)
蘇菲和哈爾原來都是愛逃避的人。哈爾逃避面對(duì)內(nèi)心的軟弱，而蘇菲逃避爭(zhēng)取生活的權(quán)利?；牡嘏椎钠群κ顾麄冏叩揭黄鸩⒁?yàn)閻鄱@得了勇氣和希望，最后蘇菲不再自卑，哈爾也不再用浮華掩蓋內(nèi)心。

      我們要練就自己的勇氣，并且去愛自己所愛。這才有意義。

      你們覺得呢？歡迎留言。

      我覺得主要是講蘇菲在一個(gè)城堡的奇遇。

      本部電影主要講繼母因無力負(fù)擔(dān)生活，將蘇菲和她的兩個(gè)姐姐都送到了制帽店去當(dāng)學(xué)徒。兩個(gè)姐姐很快先后就離開了制帽店去追尋各自的夢(mèng)想，只有蘇菲堅(jiān)持了下來。一天，小鎮(zhèn)旁邊來了一座移動(dòng)堡壘，傳說堡壘的主人哈爾專吸取年青姑娘的靈魂，所以小鎮(zhèn)的姑娘都不敢靠近。

      一個(gè)惡毒的巫婆嫉妒蘇菲的制帽技術(shù)，用巫術(shù)把她變成了一個(gè)80歲的老太婆，而且蘇菲還不能對(duì)別人說出自己身中的巫術(shù)。無奈，蘇菲決定獨(dú)自一人逃離小鎮(zhèn)。天黑了，虛弱的蘇菲沒走多遠(yuǎn)，來到了移動(dòng)城堡。心想自己已經(jīng)是老太婆了，蘇菲壯著膽子走進(jìn)了城堡。不想，遇到了和她遭遇相同的火焰魔。兩人約定彼此幫助對(duì)方打破各自的咒語……

一千個(gè)人有一千個(gè)哈姆雷特，對(duì)于《哈爾的移動(dòng)城堡》這部影片，我不僅看到了兩個(gè)人之間美好的愛情故事，還看到了女孩蘇菲為了愛情而做出的改變。

向左轉(zhuǎn)|向右轉(zhuǎn)

蘇菲是一個(gè)好女孩，溫柔又文靜，每天的生活就是編制草帽賣出去。這樣日復(fù)一日年復(fù)一年的生活沒有讓蘇菲覺得厭煩，她反而是堅(jiān)持了下來。這就已經(jīng)有了對(duì)現(xiàn)實(shí)的映射，現(xiàn)在是不是很多人，尤其是一些即將步入社會(huì)的青年人也存在這種情況呢?不知道自己究竟想要什么，只知道重復(fù)著前人留下來的東西，沒有生活的激情。直到后來，荒野女巫把蘇菲變成了八十歲的老太太，與其說是女巫變得，不如說，蘇菲本來就是這樣子的，安逸的生活，沒有激情的生活，和八十歲的老太太有何區(qū)別?也是這時(shí)，蘇菲開始外出旅游，來到了哈爾的移動(dòng)城堡，做了一位管家婆婆。在這里，蘇菲受到了哈爾，還有哈爾的助手等一些人的影響，逐漸改變了自己，并且用這份力量救了哈爾，戰(zhàn)勝了自己身上的詛咒。
這是一個(gè)平凡女孩蛻變的過程，很多人都是這個(gè)平凡的女孩，但是并不是每個(gè)人都愿意邁出蛻變的步子，讓自己生活的更有價(jià)值。我想，這是這部影片想要表達(dá)的。

向左轉(zhuǎn)|向右轉(zhuǎn)

《哈爾的移動(dòng)城堡》，是宮崎駿繼動(dòng)畫電影《千與千尋》之后，在2004年冬推出的作品。該片于2004年11月20日在日本上映 

該片改編自英國(guó)的兒童小說家黛安娜·W·瓊斯的《魔法師哈威爾與火之惡魔》。該片以戰(zhàn)爭(zhēng)前夜為背景，描述住在小鎮(zhèn)的三姐妹，其中的大姐蘇菲是位制作帽子的專家，但她卻因此得罪了女巫，從18歲的美少女變成了90歲的老太婆。她驚恐地逃出家里，但又進(jìn)入了一座移動(dòng)的城堡，她和不能與人相戀但懂魔法的哈爾，譜出了一段戰(zhàn)地戀曲，并且和城堡里的其他人一起想辦法解開身上的魔咒。其中的城堡部分帶有19世紀(jì)末鋼鐵工廠的特殊風(fēng)格。

8歲的蘇菲和繼母以及妹妹居住在歐洲的一個(gè)小鎮(zhèn)中，自從父親死后，繼母凡妮就把女兒們安排到原本由父親經(jīng)營(yíng)的制帽小店?duì)I生，但是蘇菲的妹妹卻對(duì)這并不感興趣，于是她很快離開了制帽店；而蘇菲則堅(jiān)持留了下來，因?yàn)檫@是父親的最愛。

一次，蘇菲在看望妹妹的路上，被兩個(gè)士兵截住。這個(gè)時(shí)候一個(gè)神秘男子——哈爾出現(xiàn)了，他用魔法幫助蘇菲解決了問題，并送她去妹妹處。途中哈爾和蘇菲受到了荒野女巫的追捕。當(dāng)晚，荒野女巫出現(xiàn)在了蘇菲經(jīng)營(yíng)的制帽小店中，并對(duì)蘇菲下了詛咒，把她變成了一個(gè)90歲的老太太，而蘇菲還不能對(duì)任何人透露咒語內(nèi)容。于是蘇菲只能離家出走。途中她偶然遇見了神秘的稻草人蕪菁，為了躲避大風(fēng)，被引進(jìn)了神秘的哈爾移動(dòng)城堡。在那里，蘇菲結(jié)識(shí)了驅(qū)使城堡移動(dòng)的魔力來源——火焰惡魔卡西法，小男孩馬魯克，稻草人卡普以及男主人公哈爾。蘇菲以清潔婦的名義住了下來，度過了一段平靜美妙的日子。蘇菲逐漸活出了自己，并不知不覺地被哈爾吸引。

城堡的主人魔法師哈爾擁有神奇的力量，但他并沒有像這個(gè)國(guó)家所有的魔法師一樣接受國(guó)王的號(hào)令參加戰(zhàn)爭(zhēng)，而是用自己的力量捍衛(wèi)和平。哈爾常常在黃昏后才精疲力盡地回到自己的城堡，并也因此越來越深陷，將變成惡魔狀態(tài)。直到有一天，哈爾對(duì)蘇菲說出了自己厭惡戰(zhàn)爭(zhēng)的心聲，蘇菲決定幫助哈爾。在去王宮的路上，蘇菲遇到了荒野女巫。原來這是個(gè)陷阱，宮廷女巫莎莉曼雖然是哈爾與荒野女巫的老師，但為了防止他們的心性被惡魔控制，收回了荒野女巫的的魔法，讓她變成了一個(gè)普通的老婆婆，而哈爾也因?yàn)榉判牟幌绿K菲來到了王宮，當(dāng)莎莉曼使出魔法要?dú)⑺揽ㄎ鞣ㄊ栈毓柕哪Х〞r(shí)，蘇菲沖了上來救了哈爾。

戰(zhàn)爭(zhēng)終于全面爆發(fā)，哈爾為了保護(hù)蘇菲和大家，一人獨(dú)自面對(duì)敵人。內(nèi)心愛著哈爾的蘇菲不忍讓哈爾一人受難，決心與哈爾一同面對(duì)。于是，她驅(qū)使著移動(dòng)城堡追尋哈爾的足跡。而此時(shí)的哈爾，已經(jīng)漸漸失去了意識(shí)，變成了一只只會(huì)戰(zhàn)斗保護(hù)蘇菲的怪鳥。經(jīng)過了這一連串事故后，偶然間蘇菲通過戒指的指引發(fā)現(xiàn)了隨意門并回到了哈爾的過去，并且了解到哈爾在童年時(shí)在流星結(jié)束生命的地方遇到了流星卡西法，而后者不愿就這樣死去便與哈爾簽定了契約，讓火之惡魔卡西法的魔力為他所用，但是哈爾自己的心臟也將成為這個(gè)契約的交換品，將卡西法與哈爾的生命聯(lián)系在一起。

故事的最后，蘇菲拯救了奄奄一息的哈爾，破除了哈爾與卡西法之間的約定并且?guī)椭栒一亓俗约盒呐K，同時(shí)自己身上的詛咒也被解除，而稻草人卡普在蘇菲的親吻下也擺脫了復(fù)雜的詛咒——原來他就是鄰國(guó)王子，并且答應(yīng)回國(guó)后就停止戰(zhàn)爭(zhēng)。雖然擺脫了契約的束縛，卡西法仍然留戀和他們?cè)谝黄鸬纳?，于是在它的?qū)使下，會(huì)飛的移動(dòng)城堡搭載著蘇菲與哈爾一行，過上了和平而幸福的生活 

我特別喜歡這部動(dòng)漫，太治愈了。大家沒事可以多看看的哦

祝您生活愉快呀

這是我在豆瓣上看到的，我很喜歡哈爾的移動(dòng)城堡，覺得這位寫的非常深刻，可以參考一下。

一、故事內(nèi)涵

我們先來分析一下故事的基本內(nèi)涵。這部片子使用了大量的隱喻符號(hào)，其中一個(gè)重要的隱喻符號(hào)就是移動(dòng)城堡。移動(dòng)城堡是什么意思呢？
我們知道，在西方文藝作品中，城堡通常喻指自閉的心靈。比如剪刀手愛德華或吸血鬼德古拉公爵，他們常年孤零零呆在城堡里，期待著得到解救。在那些影片中，城堡是主人公自閉心靈的象征。那么，移動(dòng)城堡指什么？我的理解是，移動(dòng)城堡就是指霍爾流浪的心。移動(dòng)城堡是火魔卡西法移動(dòng)的，卡西法的法力來自霍爾的心臟，所以說，移動(dòng)城堡實(shí)際是霍爾的心靈幻相。影片開頭，一座城堡在平原上緩緩而行，四只腳爪撐起的金屬城堡外型頗似一顆色彩斑斕的巨大心臟，煙囪和屋頂如同心血管一樣密布。城堡在蘇菲面前停下，發(fā)出高分貝的摩擦聲響，城堡劇烈地顫動(dòng)著，那是霍爾的心臟在顫抖——他終于等來了心上人。
移動(dòng)城堡是火魔卡西法制造出來的一個(gè)魔幻分身，內(nèi)部的房間其實(shí)是霍爾在波特海文港口的家。蘇菲剛進(jìn)城堡，看見門楣上一塊四方形的門鈕，門鈕四側(cè)有四種顏色，藍(lán)色朝上，門外是波特海文港口；紅色朝上，門外是王宮所在地；綠色朝上，門外是移動(dòng)城堡的路途，黑色朝上，門外是硝煙彌漫的戰(zhàn)場(chǎng)。后來霍爾把家搬到齊平鎮(zhèn)，把一個(gè)出口改為齊平鎮(zhèn)的新家，另一個(gè)出口改為他的秘密花園。就是說，在霍爾的屋子里，只要轉(zhuǎn)動(dòng)門鈕，門外可以是任何四個(gè)空間。這就好比一個(gè)枯坐在家里的人，幻想自己隨時(shí)進(jìn)入各種虛虛實(shí)實(shí)的空間，經(jīng)歷各種事件：出身于老家，混跡于名利場(chǎng)，在黑暗中反抗惡勢(shì)力，與愛人共筑新巢，在純凈美好的心靈花園駐足，幻想擁有一個(gè)強(qiáng)大的堡壘與世俗抗衡……這種后現(xiàn)代的拼貼方式類似于《大話西游》。
本片的兩個(gè)主角，其人性因素相當(dāng)飽滿，遠(yuǎn)超過以往動(dòng)畫片任何角色。蘇菲是個(gè)文靜善良的小姑娘，她對(duì)霍爾一見傾心，但是她自認(rèn)為不漂亮，不敢奢望魅力十足的霍爾愛自己。她被荒野女巫施咒變成了老太婆，之后她來到霍爾的移動(dòng)城堡，為霍爾打掃房間。她認(rèn)為只要自己是個(gè)老太婆，為霍爾做任何事都不會(huì)難為情，所以她寧可做個(gè)老太婆。這就是她的心結(jié)，她的老態(tài)其實(shí)是內(nèi)心消沉自卑的反映。男主角霍爾是個(gè)法力強(qiáng)大的魔法師，他品性善良，外表俊美，熱愛打扮，又有點(diǎn)膽小，但是當(dāng)愛人在場(chǎng)，他會(huì)勇猛無比?；魻柌辉笧楹脩?zhàn)的王宮服務(wù)，四處躲避國(guó)王的征召，經(jīng)常暗中破壞戰(zhàn)爭(zhēng)，所以說，他是一個(gè)孤獨(dú)的反戰(zhàn)人士。這個(gè)光環(huán)是宮崎駿特意加上去的，原著中并沒有。
原著中哈爾只是一個(gè)拿了國(guó)王的酬勞去對(duì)付荒野女巫的魔法師，原著中根本沒有戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。宮崎駿特意發(fā)展出一個(gè)反戰(zhàn)主題，把霍爾的老師沙里曼夫人改寫成好戰(zhàn)專制的大反派，使得影片幾乎成為一部反戰(zhàn)電影。考慮到宮崎駿本人一貫反戰(zhàn)，看起來哈爾就是宮崎駿的代言人。
宮崎駿聲稱：“這是我嘗試為老年人創(chuàng)作的一部動(dòng)畫片?！边@話不如說成是，“這是我為我自己——一個(gè)六十多歲的老頭子創(chuàng)作的一部動(dòng)畫片?！?我相信，這是宮崎駿醞釀許久的的心靈詩篇，它在宮崎駿的心底里流淌很久了。

二、霍爾

霍爾是什么人呢？他是宮崎駿作品中最唯美的角色，他是一個(gè)為世所不容的理想主義者。
霍爾第一次出場(chǎng)，是在一條僻靜的街道上，蘇菲在街道上碰到兩個(gè)調(diào)戲她的士兵，霍爾忽然出現(xiàn)，手指一點(diǎn)，就替她解了圍?；囊芭椎氖窒伦汾s他們，霍爾拉著蘇菲騰空而起，兩個(gè)人踩著舞曲的節(jié)拍凌空緩步前行，把世間繁華景象踩在腳底。蘇菲像做夢(mèng)一樣隨霍爾降落陽臺(tái)，霍爾手一揮，飛墜而下，消失不見了。這是一個(gè)夢(mèng)幻般的出場(chǎng)式。霍爾金發(fā)碧眼，眉目柔美，眼神迷離，文質(zhì)彬彬，他英雄救美，溫柔善意，來去如風(fēng)，神秘浪漫，滿足了少女對(duì)于白馬王子的一切幻想。
霍爾第二次出場(chǎng)，是在蘇菲變成老太婆以后。當(dāng)時(shí)蘇菲正在爐火上做飯，霍爾進(jìn)門，看見家里來了生人，問：“請(qǐng)問，你是誰？”蘇菲笑說：“我是蘇菲婆婆，就是城堡新請(qǐng)來的清潔婦?！被魻栆矝]有多問，搶下蘇菲手里的菜鏟，“請(qǐng)你拿兩片培根和六個(gè)雞蛋過來?！碧K菲把雞蛋和培根遞給霍爾，霍爾沉靜地做飯，把雞蛋一一打到平底鍋里，再把蛋殼扔進(jìn)火爐。油鍋?zhàn)套套黜懀鹧鏆g快地騰起，霍爾做了一頓豐盛的早餐。隨后，他們倆和小徒弟馬魯克一起坐下吃飯，就像一家人。令我驚奇的是，霍爾的第二次出場(chǎng)竟然是在做家務(wù)，他就像大多數(shù)單身男人一樣會(huì)做飯！身為大魔法師，霍爾出得廳堂進(jìn)得廚房，無疑是個(gè)好男人。
霍爾還有一個(gè)優(yōu)點(diǎn)，他說話很有禮貌。他說話經(jīng)常用“請(qǐng)”“麻煩你”等禮貌用語，舉止溫文有禮。在王宮，面對(duì)強(qiáng)敵沙里曼夫人，霍爾明知接下來將有一場(chǎng)惡仗，他仍然彎腰向沙里曼夫人行禮，說：“老師的精神不錯(cuò)，令人高興。我依約前來了。”風(fēng)度從容不迫。
只有一次例外。一天，蘇菲不小心動(dòng)了浴室架子，攪亂了魔法，霍爾的頭發(fā)再也變不回漂亮的金色。他圍著一條浴巾，跌跌撞撞沖下樓，向蘇菲發(fā)脾氣：“蘇菲！你是不是動(dòng)了浴室的架子了！看，頭發(fā)變成這種古怪的顏色了！”他絕望地大哭，頹然倒在椅子上，“沒救了，真是奇恥大辱……假如不美，活著還有什么意思……”他死一般倒在灶臺(tái)上，身上汩汩冒出綠黏液，屋子里陰氣森森，黑暗精靈紛紛舞動(dòng)，房梁扭曲顫動(dòng)，綠黏液流了一地。蘇菲不得不把霍爾抱上樓。這場(chǎng)戲略帶喜劇性，揭示了霍爾孩子氣的一面。
霍爾日常懶惰消沉，不講衛(wèi)生。蘇菲剛進(jìn)入城堡的時(shí)候，看見城堡里臟亂不堪，房梁上積滿灰塵，到處蜘蛛爬蟲。我們知道，城堡是霍爾的心靈幻相，城堡里臟亂不堪，說明霍爾的意志非常消沉。但是，霍爾雖然意志消沉，仍然堅(jiān)持每天去戰(zhàn)場(chǎng)拼殺，他是一個(gè)堅(jiān)定的反戰(zhàn)人士，一心要阻止戰(zhàn)火破壞城鎮(zhèn)。
影片開頭，在蘇菲的帽子店里，姑娘們紛紛議論霍爾：“聽說南町的那個(gè)叫瑪莎的女孩，心臟被哈爾拿走了，好可怕！”傳說中霍爾是個(gè)惡魔，人人談虎色變，這就好像金庸筆下的一些俠客，比如蕭峰，金蛇郎君，黃藥師，雖然都是頂天立地的人物，卻被“名門正派”視為大魔頭。在世人看來，特立獨(dú)行的人都是古怪的，而特立獨(dú)行又極有本事的人，幾乎便是災(zāi)星無疑了。連王宮御用魔法師沙里曼夫人也認(rèn)為哈爾非常危險(xiǎn)。但作為和霍爾朝夕相處的人，蘇菲深信霍爾不是壞人，可是為什么所有人都把哈爾說得那么可怕呢？
影片末尾，懸念終于揭開。城堡潰散了，蘇菲跌落谷底。她絕望間，發(fā)現(xiàn)手上哈爾送給她的戒指在動(dòng)，戒指的光芒指向城堡的門，她打開城堡的門，走過一條長(zhǎng)長(zhǎng)的隧道，走進(jìn)一間屋子。屋子里有一張桌子，上面鋪了寫滿字的紙，那是霍爾的字跡。她走出屋子，發(fā)現(xiàn)外面就是哈爾的秘密花園，天上流星道道劃過，流星砸到草地上，落入水中，發(fā)出丁丁的聲音。一個(gè)瘦弱的小男孩遠(yuǎn)遠(yuǎn)走來，那就是童年時(shí)代的霍爾。蘇菲驚呆了。小男孩站到草地中央，天上一顆流星落下，落入他手中，撞出耀眼的火花。小男孩微笑地捧住流星念念有詞，似乎是在許愿，接著，他仰頭把流星吞了下去。蘇菲遠(yuǎn)遠(yuǎn)望見這一切，幾乎不能置信——那就是所謂的契約，所謂的交易。那其實(shí)不過是孩子的一個(gè)許愿而已！男孩皺眉彎腰，捧住胸口，然后，他把一顆燃燒的心生生捧出來。火焰熊熊燃燒著，男孩手捧著燃燒的心，靜靜站在草坪中央。這是全片最經(jīng)典的一幕。一瞬間，蘇菲明白了一切。
我們應(yīng)該記得，高爾基筆下有一位英雄丹柯，為了帶領(lǐng)族人走出黑暗的森林，丹柯取出自己燃燒的心，為族人照亮出路。丹柯是一位具備強(qiáng)烈救世情懷的英雄，他是高爾基筆下最有名的角色。只要提起把燃燒的心捧在手里，我相信所有知道丹柯的人馬上會(huì)想到丹柯。和丹柯一樣，小男孩霍爾也把心捧在手中，但他不只是為了救世，也是為了救自己。他不愿為王國(guó)效忠，不愿意戰(zhàn)火迫害人民，他想要爭(zhēng)取一個(gè)自由和平的環(huán)境。因此他將自己的心托付給流星，讓流星成為火魔，依靠火魔的力量制造出一座強(qiáng)大的移動(dòng)城堡。此后他整日躲在城堡里，一面逃避國(guó)王的征召，一面隨時(shí)出去阻止戰(zhàn)火蔓延。其實(shí)，霍爾的心愿只是一個(gè)普通孩子的愿望，但就是這簡(jiǎn)單的愿望，在習(xí)慣于奴性和專制性的成人世界看來竟然是十分危險(xiǎn)的。當(dāng)霍爾將自己幼小的心挖出來，遠(yuǎn)觀的蘇菲明白了一切。地下忽然裂開，強(qiáng)大的時(shí)空要吸蘇菲回去，蘇菲忍不住喊：“霍爾，卡西法，我是蘇菲，等著我！我一定會(huì)去找你的！在未來等我——”她知道他將面臨長(zhǎng)期孤獨(dú)的處境，她要給他一個(gè)愛的約定。霍爾驚異地回過頭，看見一個(gè)少女沉入地下不見了。就在他把心交給火魔的那一天，他感受到愛的召喚，于是他一直等待著蘇菲，等待著他的心上人。直到有一天，他發(fā)現(xiàn)城堡里來了一個(gè)自稱清潔婦的蘇菲婆婆，他知道那就是他的愛人。他做的第一件事就是搶下她的菜鏟，為她做了一頓豐盛的早餐。
在流星滿天的花園里，小男孩霍爾手捧熊熊燃燒的心火，走向遠(yuǎn)方。這一幕如此感人，又如此令人悲傷。蘇菲在時(shí)間隧道里往回走，邊走邊哭。那只是一個(gè)孩子單純的愿望，卻成了做人的全部代價(jià)。霍爾自此被世人看作眼中釘，他放逐自己，驅(qū)使城堡穿越無數(shù)大山大海，尋找他的愛人?，F(xiàn)在，他的愛人終于來了。蘇菲走出隧道，看見霍爾化身為大鳥，靜靜守在山谷里等她，她上前，撥開他蓬亂的羽毛，親吻他血跡斑斑的臉龐，說：
“霍爾，對(duì)不起，你在這里等我，而我卻一直到現(xiàn)在才來?！?br />這是最感人肺腑的表白。她才知道他一直在等她。他受了那么多苦，孤獨(dú)地戰(zhàn)斗了那么久，她卻一直沒能為他分擔(dān)。她感到歉疚。
然后，蘇菲解除了霍爾和卡西法的契約，把心臟塞回霍爾的心房?；魻柺栈匦呐K，卡西法也活了下來。他們重新制造了一個(gè)美麗的花園城堡。支配這所花園城堡的，不再是霍爾那團(tuán)孤憤叛逆的心火，而是霍爾與蘇菲的愛情。這個(gè)大團(tuán)圓的結(jié)局雖嫌老套，倒也說得通。仔細(xì)想來，也許只有愛情才能拯救為世所不容的理想主義者，也許只有愛情才會(huì)讓沉浸于英雄夢(mèng)想的男人回家。
這就是霍爾的故事。我喜歡這故事。每個(gè)理想主義者心中，都有一個(gè)霍爾。一些人已經(jīng)找到愛，一些人尚沒有，也許終生得不到。那些得不到愛的人，很有可能變成荒野女巫那樣的惡魔；或者一部分人會(huì)像英雄丹柯一樣，倒地死去，悄悄地死在世人的漠視中，不為人知。

三、對(duì)白

蘇菲回到霍爾的童年時(shí)期，親眼目睹霍爾捕捉流星、取出心臟，這一幕是宮崎駿添加的，原著中根本沒有。影片絕大多數(shù)精彩橋段都是宮崎駿所寫。這是一個(gè)精彩的劇本，一些深刻感人的對(duì)白耐人尋味。
舉個(gè)例子，在王宮，沙里曼夫人對(duì)蘇菲說：
“他（霍爾）是我最后一個(gè)入門的弟子，那孩子天資聰明又有才華，我還暗自高興總算找到一個(gè)能繼承我地位的人。沒想到那孩子的心讓惡魔給奪走，并且離開我身邊，變成了一個(gè)只為自己利益才施展魔法的人。那孩子非常危險(xiǎn)，他沒有了心，卻擁有過于強(qiáng)大的力量，再這樣下去，霍爾將會(huì)變得跟荒野女巫一樣。這個(gè)荒野女巫曾經(jīng)是個(gè)才華橫溢的魔法師，但是她跟魔鬼做交易，長(zhǎng)久下來，不管是肉體還是心靈都被吞噬?，F(xiàn)在我們王國(guó)再也不能縱容這些異端魔法師在外胡來?；魻柸绻敢鈦磉@里為王國(guó)效忠，就要跟惡魔斷絕往來，我會(huì)教你方法。如果不來，我將廢除他的魔力，就像那個(gè)女人。”
這番話開頭部分有點(diǎn)玄奧。沙里曼夫人一口咬定霍爾的心是被惡魔奪走了，霍爾沒有了心，卻擁有強(qiáng)大的力量，是個(gè)十分危險(xiǎn)的人物。沙里曼夫人表明自己的立場(chǎng)，她的意思是，魔法師就該為王國(guó)效忠，所謂“學(xué)得文武藝，貨賣帝王家”，要是魔法師不愿受統(tǒng)治者支配，那就是危險(xiǎn)分子。她威脅，如果霍爾再不來王宮報(bào)到，她將廢除霍爾的魔力，就像廢除荒野女巫的魔力一樣。這話就有點(diǎn)殺氣騰騰了。
雖然蘇菲尚不了解霍爾和火魔卡西法之間是怎么回事，但出于對(duì)霍爾的了解和愛護(hù)，她憤怒地站起反駁：
“我終于知道霍爾為什么不想到這里來的原因了。這是個(gè)奇怪的地方，請(qǐng)人過來卻讓老人家先爬上一段階梯，又帶到奇怪的房間，這不是欺負(fù)人嗎？你說霍爾的心被人吞噬了，他的確是個(gè)任性而膽小的人，腦袋里不知道在想些什么，但是至少他直率坦誠(chéng)，他想過自己的生活?；魻柌粫?huì)來這里，也不會(huì)當(dāng)魔王，他一定會(huì)自己想辦法解決跟惡魔之間的問題，我相信他會(huì)的！”
請(qǐng)人過來卻讓人先爬上一段階梯，這在歷史上很普遍。比如舊中國(guó)，臣子覲見皇帝，必須先爬上一段階梯，還要三跪九叩，行跪拜之禮。這其實(shí)是等級(jí)社會(huì)人壓迫人的常見現(xiàn)象。但是這一切在蘇菲看來極不合理。她明白了霍爾的心意，他不想溶入等級(jí)社會(huì)，不想受壓制，也不想壓制別人。他不愿意來王宮，是因?yàn)樗S護(hù)自由和尊嚴(yán)，但是專制的統(tǒng)治者卻認(rèn)為他“非常危險(xiǎn)”。蘇菲不禁為霍爾大聲辯解：“至少他直率坦誠(chéng)，他想過自己的生活。”這話擲地有聲。
這段精彩的辯論，揭示了影片正反雙方?jīng)_突的根源，那就是專制主義和自由主義之間不可調(diào)和的矛盾。在專制主義者看來，一個(gè)有本事的人不愿溶入社會(huì)，整天在外游蕩，常常做一些違反政策的事，那就如同把心交給了惡魔，是非?？膳碌?。而在自由主義者看來，他們擁有支配自己生活的權(quán)利，他們是在為道義理想而戰(zhàn)。為了實(shí)現(xiàn)道義理想，他們寧可付出代價(jià)，即使流血犧牲，也決不能充當(dāng)?shù)燃?jí)社會(huì)卑微的一份子。
說到這，我們要詳細(xì)分析一下火魔卡西法?；鹉Эㄎ鞣[喻什么？我們知道，他的前身是一顆將死的流星，而流星，在一般人看來是許愿的對(duì)象，霍爾把心交給流星，等同于把心靈托付給了愿望。也就是說，火魔卡西法其實(shí)是霍爾心頭的夢(mèng)想之火。
那么，霍爾的夢(mèng)想是什么呢？據(jù)片中沙里曼夫人交待，“那孩子的心被惡魔奪走，從此變成一個(gè)只為自己利益才施展魔法的人。”就是說，霍爾取出心臟之后，做的第一件事就是爭(zhēng)取自由。他不愿聽命于王宮，不愿受人擺布。他離開了沙里曼夫人，他要用心頭的夢(mèng)想之火，去建立自己的城堡，以實(shí)現(xiàn)自由和平的愿望?；魻柕膲?mèng)想，就是自由及和平。
在影片中，卡西法被稱為“惡魔”，不僅沙里曼夫人如此稱呼，蘇菲如此稱呼，連卡西法也自稱：“我是一個(gè)惡魔！”這很有意思。卡西法是霍爾和蘇菲的朋友，他是霍爾心頭的夢(mèng)想之火，但在世人看來，他是個(gè)惡魔，因?yàn)樗皶?huì)吞噬人的身體和心靈”。仔細(xì)想來，倒也不無道理。理想主義本就是一把雙刃的劍，一個(gè)孩子用任性的心靈固執(zhí)地追逐夢(mèng)想，如果他一直拒絕向現(xiàn)實(shí)作任何妥協(xié)，長(zhǎng)此以往，遲早變成瘋子。所謂成長(zhǎng)，就是對(duì)現(xiàn)實(shí)不斷妥協(xié)的過程；所謂成熟，就是理想主義到經(jīng)驗(yàn)主義的轉(zhuǎn)變。世上本沒有絕對(duì)的自由，如同世上沒有永久的專制。一個(gè)人在自由自在的狀態(tài)中沉浸太久，終將消沉頹廢，或者恣意妄為，無論肉體還是心靈都被吞噬。這方面宮崎駿見解獨(dú)到，看起來他不只是一位整日呆在工作室里做白日夢(mèng)的動(dòng)畫師，他還是一位思想家。
雖然宮崎駿堅(jiān)定反戰(zhàn)，可是他似乎并不熱衷于當(dāng)英雄。影片后半段有一場(chǎng)戲，霍爾和蘇菲的新家遭受炮火攻擊，霍爾決意死守家園，他對(duì)蘇菲說：“蘇菲，你留在這里，卡西法會(huì)保護(hù)你，外面我來守護(hù)?！碧K菲急急上前攔阻，“等等！霍爾，你不能去，留在這里！”霍爾悲涼地說：“下次空襲就要來了，卡西法也阻止不了攻擊。”蘇菲提議，“逃走吧，不要和他們戰(zhàn)斗！”霍爾安詳而堅(jiān)定地回答：“為什么？這些年我已經(jīng)逃夠了，好不容易身邊有個(gè)非守護(hù)不可的人，那就是你?！闭f完，他飛身出門，義無反顧投入硝煙彌漫的戰(zhàn)場(chǎng)。
一個(gè)有責(zé)任心的男人，在遇到愛人之后勇氣倍增，在戰(zhàn)火紛飛的時(shí)刻勇敢地?fù)?dān)負(fù)起守護(hù)全家的重?fù)?dān)，這著實(shí)令人感動(dòng)。但是，孤身抗戰(zhàn)是守護(hù)愛人的正確方法嗎？一個(gè)人的力量怎么可能阻擋一個(gè)龐大的軍團(tuán)？歸根結(jié)底霍爾是個(gè)固執(zhí)的理想主義者，自以為好男兒當(dāng)戰(zhàn)死沙場(chǎng)，不應(yīng)臨陣脫逃。但是蘇菲不這樣想。當(dāng)蘇菲看見霍爾在空中遭受攻擊，痛苦地大聲悲嚎，她大驚失色，當(dāng)即要求卡西法搬家招回霍爾。她說：
“只要我們還呆在這里，霍爾恐怕就回不來了。還是當(dāng)個(gè)膽小鬼比較好。”
蘇菲的意思是，她不想要霍爾當(dāng)英雄，她只想要大家平平安安，他們不如逃走，逃到安全的地方。她不要霍爾和敵人死纏爛打，她寧可霍爾是個(gè)膽小鬼。蘇菲的話語深得我心。如霍爾這般脾氣的人，生活中多半是文人藝術(shù)家，一個(gè)書生，豈能扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)局？殺戮機(jī)器一旦啟動(dòng)，不是殺人就是被殺，小人物的自我犧牲值得幾何？明智的辦法就是如蘇菲般選擇逃跑。我非常認(rèn)同蘇菲的觀點(diǎn)，雖然我更喜歡霍爾。
以上兩場(chǎng)對(duì)白，是影片思想的精髓。這兩場(chǎng)戲表明，對(duì)于理想主義，宮崎駿的認(rèn)識(shí)非常深刻。

四、情境

作為宮崎駿作品中內(nèi)涵最豐富的角色，霍爾有很多造型。剛出場(chǎng)時(shí)，霍爾穿著色彩斑斕的長(zhǎng)外套，戴綠寶石長(zhǎng)耳墜，金發(fā)披肩，碧眼迷離，像童話中的夢(mèng)幻王子。后來外套變?yōu)闇\色，發(fā)型變成直發(fā)，仍然很漂亮?；魻柕念^發(fā)變回黑色之后，形象樸素起來，連漂亮的長(zhǎng)外套不穿了，只穿白襯衫，有點(diǎn)家?；?。不要小看這個(gè)變化，這意味著霍爾在蘇菲的感化下逐步擺脫了自戀虛弱，走向成熟。
片中很多場(chǎng)景給人留下了深刻印象。一個(gè)場(chǎng)景是，霍爾靜靜睡在床上，身穿白色襯衫，他雙目緊閉，床四周掛滿各色奇異的玩具，色彩金燦夢(mèng)幻。此情此景，仿佛一個(gè)純潔的白衣王子睡在孩童的璀璨夢(mèng)幻中，令人想起克里慕特的油畫。
另一個(gè)情境是霍爾發(fā)脾氣召喚黑暗精靈，他身體慘白倒在灶臺(tái)上，像得了重病的孩子，憂郁的綠色黏液流了一地。周圍暗影綽綽，光線變暗，屋內(nèi)房梁家具扭曲不安。畫面張力很大，色彩濃重陰郁，風(fēng)格有些類似蒙克的版畫《不安》。
這里要說一下本片的制作。本片在制作上有了一個(gè)飛躍，雖然人物造型還是手工繪制，一部分布景、道具及光線首次使用了電腦三維技術(shù)。由于人物依舊是手工繪制，片子整體輕靈單純的風(fēng)格得以延續(xù)，但是畫面卻常有油畫或版畫的韻味。這真是驚人的突破。影片中木材，木門，木柱，石磚，墻面，玩具等材質(zhì)，細(xì)膩逼真有光澤；光線也像真實(shí)光一樣自然滲透，甚至光線里的灰塵都清晰可見。如此畫面，不能不令人想起威尼斯畫派或者荷蘭畫派的作品。這樣的效果令人驚嘆。
在這部野心極大的動(dòng)畫片里，宮崎駿放棄了最擅長(zhǎng)的大型戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。熟悉宮崎駿的觀眾應(yīng)該記得，宮崎駿非常擅長(zhǎng)大型空戰(zhàn)的場(chǎng)面操作，可是本片根本沒有值得稱道的空戰(zhàn)戲。倒是霍爾化身為灰色大鳥，在硝煙彌漫的夜空中孤憤地飛翔的身姿，給人留下了深刻印象。
夜空中炮聲隆隆，一架架飛行艇被炸得粉碎，天空變成一片火海?；魻栒钩犸w來，他金發(fā)怒撐，雙目圓睜，巨翅平張，像巨鷹一樣有力；他掠過硝煙彌漫的夜空，如同海燕劃過烏云密布的大海上空，尖利且迅捷。
霍爾的飛翔造型，近景像巨鷹，遠(yuǎn)景像海燕，應(yīng)該不是偶然的。鷹和海燕都是高爾基筆下有名的飛禽。“讓暴風(fēng)雨來得更猛烈些吧！”我們都記得這句名言?！逗Ｑ嘀琛泛汀耳椫琛肥歉郀柣钣忻纳⑽?，一度被傳頌成“無產(chǎn)階級(jí)革命浪漫主義”的名篇。考慮到霍爾手捧心火的一幕非常像高爾基筆下的英雄丹柯，我有理由推測(cè)，宮崎駿在構(gòu)思時(shí)受到了高爾基的啟發(fā)。顯然，霍爾這個(gè)角色集合了丹柯、巨鷹、海燕的特點(diǎn)。但是宮崎駿無意進(jìn)行“浪漫主義”的煽情，他在塑造反戰(zhàn)英雄霍爾的同時(shí)，也對(duì)理想主義進(jìn)行了反省，他不僅突出霍爾的戰(zhàn)斗精神，也強(qiáng)調(diào)他的獨(dú)立自由精神、愛情理想和田園理想，而這些在五十年前的無產(chǎn)階級(jí)革命者看來，屬于“頹廢的小資產(chǎn)階級(jí)情調(diào)”，是應(yīng)該受批判的。宮崎駿的風(fēng)格與高爾基迥然不同，他要的是情境的唯美，他要把強(qiáng)烈的救世情懷上升為憂傷唯美的抒情詩意，這才是他的藝術(shù)理念。
有幾場(chǎng)戲氣氛奇特，有種神秘的美感。一場(chǎng)是霍爾從戰(zhàn)場(chǎng)返回，頹然落翅，倒在椅子上，和火魔卡西法說話。房間里光線昏暗，霍爾疲憊不堪，他黯黯說：“這次的戰(zhàn)爭(zhēng)很慘烈，從南邊的大海到北邊的國(guó)境，全是一片火海?！笨ㄎ鞣ń校骸拔易钣憛捇鹚幍幕鹆耍∧切┘一锏淖值淅锔緵]有禮貌兩個(gè)字！”實(shí)際上，卡西法就是霍爾的心火，霍爾對(duì)著火爐說話，實(shí)質(zhì)是在跟自己的心靈說話。黑暗的屋子里，孤獨(dú)疲憊的霍爾對(duì)著火焰訴說心事，這一幕給人留下深刻印象。
更奇特的一場(chǎng)戲是一個(gè)夢(mèng)境。霍爾第二次從戰(zhàn)場(chǎng)回來，蘇菲聽到聲音，從夢(mèng)中驚醒。這時(shí)她變回了少女的樣子。其實(shí)她是在做夢(mèng)，人在睡夢(mèng)中最放松，所以睡夢(mèng)中的蘇菲忘記了自卑，重新變回少女。她看見地下的羽毛沾著血跡，又驚又痛，手持燭火上樓，來到霍爾的房間。她打開門，看見房間里兩條堆滿各色奇彩玩具的通道，通向不知名的遠(yuǎn)方。走過一條玩具通道，她看見盡頭處一頭大鳥伏地發(fā)抖，驚呼：“霍爾，是霍爾吧？很難過嗎？你是不是受傷了？”大鳥伏地發(fā)抖，低沉地說：“別過來——”蘇菲說：“沒關(guān)系，讓我來幫你，讓我?guī)湍憬忾_身上的魔咒，好不好？”大鳥遽然抬頭，露出一張骷髏臉，說：“你連自己身上的魔咒都解不開，你能幫我嗎？”蘇菲喊道：“那不一樣，因?yàn)槲覑勰惆。　摈俭t嘆息：“太遲了?！闭f罷，振翅離去，灰羽紛紛飛落，情狀凄涼，蘇菲驟然變老，呆然站立。貌似強(qiáng)大的大魔法師霍爾實(shí)際只是個(gè)躲在玩具叢中固執(zhí)地做英雄夢(mèng)的孩子，他長(zhǎng)年孤獨(dú)，傷痛纏身，且自閉膽怯。蘇菲雖然早感應(yīng)到霍爾的孤獨(dú)與創(chuàng)痛，但她無法擺脫自卑，不敢靠近心上人。她感到焦慮，不知該怎么辦。這個(gè)夢(mèng)境充滿哥特式的迷離氣氛，意境深切悲涼，令人過目不忘。

五、結(jié)束語

影片的結(jié)尾有點(diǎn)問題。沙里曼夫人看見霍爾等人轉(zhuǎn)危為安，馬上決定停戰(zhàn)，這真是莫名其妙。為什么她決定停戰(zhàn)？影片沒有交待原因。估計(jì)是為了保證票房，制片方強(qiáng)加了個(gè)光明的尾巴。這是影片的瑕疵。
但是，影片整體依然熠熠生輝。這部影片把心靈隱喻嵌入童話般單純的故事框架；把愛、自由、和平的現(xiàn)代理念融入唯美抒情的詩意風(fēng)格，令人耳目一新。本片具有現(xiàn)代性的美感，是新世紀(jì)的藝術(shù)，和以往任何電影都不同。我認(rèn)為這是一部里程碑式的作品。
在過去的半個(gè)世紀(jì)，幾代先鋒的電影人刻意追求形式唯美，其中包括塔爾可夫斯基、伯格曼、費(fèi)里尼、安東尼奧尼、安哲羅普斯基等電影大師，他們的許多作品影像優(yōu)美，節(jié)奏緩慢，情節(jié)晦澀，受眾面極有限。其實(shí)，未必深刻的電影必須晦澀，如《霍爾的移動(dòng)城堡》就非常有趣，其思想性和唯美程度也不亞于任何一部詩意電影。所以說，形式美學(xué)并不是通向藝術(shù)殿堂的唯一途徑，通俗的題材和簡(jiǎn)單的情節(jié)加上合理的美工，照樣可以攀達(dá)藝術(shù)的高境界。學(xué)院派迷戀形式美學(xué)，一味鼓吹純影像論，純粹是孤高自大、自絕于觀眾的表現(xiàn)。
那么，成功的訣竅是什么？
第一就是塑造人物?；魻柡吞K菲具備豐富的性格特征，而以往的詩意電影，比如《魂斷威尼斯》、《鏡子》等等，人物只是唯美的長(zhǎng)鏡頭里的一個(gè)道具、一個(gè)符號(hào)。這樣的電影通常只能抒情，難以承載深刻的思想。拿宮崎駿過去的作品來說，例如《天空之城》，兩個(gè)主角一味單純可愛，性格過于單薄，根本不足以包容深刻的人文內(nèi)涵。所以，《天空之城》只是一部批判主義作品，遠(yuǎn)不如《霍爾的移動(dòng)城堡》豐富深刻。
其次，要把現(xiàn)代理念注入影片，而不是鼓吹舊時(shí)代的斗爭(zhēng)理念或犧牲精神。上個(gè)世紀(jì)，四十年的戰(zhàn)火和五十年的冷戰(zhàn)讓全世界創(chuàng)痛巨深，藝術(shù)家們奮起創(chuàng)作，試圖用宗教般虔誠(chéng)的心靈為世人尋求救贖。如今，人民生活日益安定，潮流發(fā)生了變化，自由、獨(dú)立、平等、和平逐漸成為現(xiàn)代人的主流觀念。一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)，誰要是倒退回去宣揚(yáng)舊思想，那就是炒冷飯，那就是拾人牙慧，那就是迂腐保守。
最要緊的是，我們必須明白，雖然時(shí)代在變化，一些東西不會(huì)改變。比如唐詩宋詞，永遠(yuǎn)不會(huì)過時(shí)。唯美抒情是不朽的潮流。愛和美的向往永遠(yuǎn)扎根在每個(gè)人心底。宮崎駿苦心積慮塑造唯美的霍爾，精心布置情境，就是為了實(shí)踐他的美學(xué)理念。他認(rèn)為，動(dòng)畫片也可以實(shí)踐藝術(shù)理想，事實(shí)也是如此。動(dòng)畫是繪畫藝術(shù)和電影藝術(shù)的結(jié)合，動(dòng)畫比真人電影更能方便地達(dá)成視覺唯美。在優(yōu)美的情境中，音樂憂傷低回，劇情靜靜地表現(xiàn)一個(gè)為世所不容的理想主義者的內(nèi)心。當(dāng)稚嫩的心靈終于顯露其單純美好的信念，那是最感人的時(shí)刻。那種動(dòng)人的美麗，完全不同于反映成人內(nèi)心強(qiáng)烈憂患的悲劇美。看了宮崎駿的動(dòng)畫，我們才知道，世上除了悲劇美，還有一種純潔美。
我們不妨把宮崎駿和他的同行作比較。好萊塢絕大多數(shù)動(dòng)畫片只求娛樂性，畫面夸張?zhí)摶瑳]多大意思。即使是宮崎駿的同事高畑勛，其代表作《再見，螢火蟲》風(fēng)格悲慘沉痛，苦大仇深，和純潔詩意也毫不沾邊。但是，在宮崎駿的電影里，詩意的、孩子般單純的美好愿望幾乎貫穿在每一部作品中，包括以中年人為主角的《紅豬》。可以說，宮崎駿確立了一套自己的美學(xué)體系，他是一位真正的大師。曾有人說宮崎駿是“日本的金庸”，“動(dòng)漫界的莎士比亞”，如今看來這些稱呼都不合適。宮崎駿就是宮崎駿，他是一個(gè)在藝術(shù)領(lǐng)域開辟一方新天地的劃時(shí)代人物。我由衷期待他的下一部作品繼續(xù)帶給我們驚喜和感動(dòng)。

《哈爾的移動(dòng)城堡》是宮崎駿眾多電影中比較特別的一部，他沒有像《風(fēng)之谷》、《千與千尋》、《天空之城》等等有著明確的主題和寓意，比如關(guān)注環(huán)境污染、生態(tài)平衡、人性善惡，而是用一個(gè)魔幻、純愛的故事隱喻導(dǎo)演內(nèi)心的理想主義。

在這部電影中，宮崎駿塑造了完美的人設(shè)——哈爾，他有著藍(lán)色的眼睛和金色的頭發(fā)，帶著絢麗的耳飾，擁有著強(qiáng)大的魔法以及迷人的微笑。這種人設(shè)在以前的宮崎駿動(dòng)畫電影中是看不到的，因?yàn)樗缙诘淖髌罚珢蹎渭冇赂铱蓯壅鎸?shí)的小女孩。而充滿著神秘的哈爾卻是這部電影真正的核心。宮崎駿用哈爾充滿魔力的移動(dòng)城堡，打造出了心中的百寶屋，而移動(dòng)城堡，也存儲(chǔ)著宮崎駿天馬行空的想象力。

在這樣的故事中，女主蘇菲甚至一反宮崎駿往期電影的傳統(tǒng)，淪為了配角，她的存在，更多的是串聯(lián)劇情，引出哈爾的特別之處，以及再現(xiàn)那些震撼人心的魔法。

在蘇菲奇遇的故事里，哈爾的性格展現(xiàn)無遺，他禮貌的表現(xiàn)著自己的成熟，卻又俏皮的像個(gè)孩子，執(zhí)著的維護(hù)著正義，卻又無法保護(hù)自己，對(duì)待身邊人毫無心機(jī)，卻謹(jǐn)慎的面對(duì)著每一次危機(jī)。宮崎駿給哈爾傾注了太多的魅力，以至于在電影中就是個(gè)萬人迷。

而這正是宮崎駿內(nèi)心的自我映射，他希望有這樣一個(gè)角色，可以讓中年的自己回想起年少輕狂的曾經(jīng)，也希望有這樣一個(gè)人活著了理想中的模樣，即使被厄運(yùn)詛咒，即使生命垂危，也要樂觀面對(duì)。于是哈爾始終面帶微笑，溫柔的面對(duì)生活，用自己的力量去拯救別人，在充滿著荒誕魔法的世界里，成為獨(dú)一無二的自己。

《哈爾的移動(dòng)城堡》有著傳統(tǒng)意義上美好的結(jié)局，蘇菲用自己的努力解除了哈爾和卡西法的契約，收回了哈爾的心臟，卡西法和哈爾都活了下來，同時(shí)哈爾和蘇菲也在漫長(zhǎng)的共處中愛上了彼此，這份愛成為了新的能量，守護(hù)著他們。宮崎駿的戀愛觀也在這部電影中得到了很好的呈現(xiàn)，對(duì)于一見鐘情，也許他自始自終都更希望塑造歷盡劫難后的相濡以沫、經(jīng)歷挫折痛苦后的相知相守。而這也是宮崎駿理想主義中的一部分，愛情、信仰、抗?fàn)?、守護(hù)，共同構(gòu)建了《哈爾的移動(dòng)城堡》故事的核心。

繼母無力負(fù)擔(dān)生活，把蘇菲跟她的兩個(gè)妹妹送到了帽子店去當(dāng)學(xué)徒，這樣可以減輕家庭負(fù)擔(dān)，畢竟都知道在哪里當(dāng)學(xué)徒雖說沒什么工資，但有吃有喝還有住的。

但有一天善良可愛的蘇菲被惡毒嫉妒她的女巫施下魔咒，從18歲的女孩變成80歲的婆婆，孤單無助的她無意中走入鎮(zhèn)外的移動(dòng)城堡，據(jù)說它的主人哈爾以吸取女孩的靈魂為樂，（其實(shí)也都是霍爾叫人傳播的謠言，不想讓人靠近）但蘇菲覺得自己現(xiàn)在都是80歲的老婆婆沒什么事，但是事情其實(shí)并沒有那么可怕，霍爾只是性情古怪了點(diǎn)，他還收留了蘇菲，兩個(gè)人就在這個(gè)四腳的移動(dòng)城堡中開始了奇妙的共同生活，蘇菲就天天打掃城堡里的衛(wèi)生，準(zhǔn)備食物等，兩個(gè)人的感覺就像老夫老妻一般，男主外女主內(nèi)。

這是因?yàn)檫@樣蘇菲愛上了這個(gè)沒有心的霍爾，霍爾也因?yàn)闆]有心臟不知道自己是不是喜歡蘇菲，就這樣一段愛與被愛的情感糾葛開始了。

《哈爾的移動(dòng)城堡》延續(xù)了宮崎駿以往的風(fēng)格，將動(dòng)畫上升到人文高度，神奇想象變成美麗的畫面，片中超人的想象力給觀眾帶來又一次幻想的盛宴?！豆柕囊苿?dòng)城堡》，期望呈現(xiàn)出一部現(xiàn)代社會(huì)無法實(shí)現(xiàn)的“戰(zhàn)火中的愛情劇”影片以童趣的形式，寄托著人類的夢(mèng)想和懷舊的情懷。在《哈爾的移動(dòng)城堡》世界中，不同的時(shí)空、勇敢的女孩、廣闊的天空、以及畫龍點(diǎn)睛的配角，來詮釋“人該活在和平與愛之中”及“反戰(zhàn)”的故事主題，此影片向我們傳達(dá)了一個(gè)信息——這個(gè)世界是非常的美好，值得生存并探索下去的。

《哈爾的移動(dòng)城堡》是一部讓人感受頗深的電影，這部電影中蘊(yùn)含著很多的道理，能夠引起人們關(guān)于人性，關(guān)于和平的思考。每次看《哈爾的移動(dòng)城堡》都能有不同的見解，這部電影的兩個(gè)主角都有著飽滿的人性因素，這是其他電影都不能與之相媲美的。

首先是在告訴觀眾要能夠自我認(rèn)知，接受自我。為了接受自我，要學(xué)會(huì)站在他人的角度去思考問題。女主人公蘇菲，因?yàn)榛囊芭椎哪Хǘ兂衫先?，失去寶貴的青春和容顏，但她能從容面對(duì)，有得必有失。"人變老的時(shí)候能欣賞美景和享用美食，那是多么幸福啊。我從沒這么舒暢過。"這種豁達(dá)的胸懷讓人感動(dòng)。

其次是在說不要丟掉自己的勇氣和力量，反對(duì)專制，勇敢追求自由。要相信每個(gè)人都是勇敢的，只要付出努力，每個(gè)人都能掌握自己的命運(yùn)。被荒野女巫詛咒的蘇菲變得衰老，被剝奪美麗的面貌，而哈爾也深深陷入國(guó)家的戰(zhàn)火之中，難以自拔，這也表明了作者對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的憎恨，但作者似乎又并不熱衷于成為一個(gè)英雄。最終在這種種磨難之下，兩人找到了力量和勇氣，打敗魔咒，收獲甜蜜的愛情，也獲得了自由。猶記得哈爾那句“蘇菲的頭發(fā)染上星光的顏色了，真漂亮?！弊屓藶橹畡?dòng)容。

《哈爾的移動(dòng)城堡》這部電影中沒有所謂真正的壞人，每個(gè)人都會(huì)有善惡的兩面，無論是荒野女巫，亦或是沙里曼夫人，這也正是現(xiàn)實(shí)社會(huì)中對(duì)于人性最真實(shí)的寫照。這部影片把人的心靈放入童話般單純美好的故事之中；把愛、自由、和平的現(xiàn)代理念和唯美抒情的詩意風(fēng)格融為一體，讓人在浪漫的情節(jié)與優(yōu)美的音樂之中，靜靜地感受一個(gè)理想主義者的內(nèi)心與情懷。

一千個(gè)人有一千個(gè)哈姆雷特，對(duì)于《哈爾的移動(dòng)城堡》這部影片，我不僅看到了兩個(gè)人之間美好的愛情故事，還看到了女孩蘇菲為了愛情而做出的改變。

蘇菲是一個(gè)好女孩，溫柔又文靜，每天的生活就是編制草帽賣出去。這樣日復(fù)一日年復(fù)一年的生活沒有讓蘇菲覺得厭煩，她反而是堅(jiān)持了下來。這就已經(jīng)有了對(duì)現(xiàn)實(shí)的映射，現(xiàn)在是不是很多人，尤其是一些即將步入社會(huì)的青年人也存在這種情況呢?不知道自己究竟想要什么，只知道重復(fù)著前人留下來的東西，沒有生活的激情。直到后來，荒野女巫把蘇菲變成了八十歲的老太太，與其說是女巫變得，不如說，蘇菲本來就是這樣子的，安逸的生活，沒有激情的生活，和八十歲的老太太有何區(qū)別?也是這時(shí)，蘇菲開始外出旅游，來到了哈爾的移動(dòng)城堡，做了一位管家婆婆。在這里，蘇菲受到了哈爾，還有哈爾的助手等一些人的影響，逐漸改變了自己，并且用這份力量救了哈爾，戰(zhàn)勝了自己身上的詛咒。
這是一個(gè)平凡女孩蛻變的過程，很多人都是這個(gè)平凡的女孩，但是并不是每個(gè)人都愿意邁出蛻變的步子，讓自己生活的更有價(jià)值。我想，這是這部影片想要表達(dá)的。