國內(nèi)離婚率最高的城市排名是怎樣的？
中國人婚姻大數(shù)據(jù)：黑龍江離婚率全國第一以下為事件新聞原稿，供參考中國人婚姻大數(shù)據(jù)：黑龍江離婚率全國第一 超七成是女方提出 ：都說婚姻有“七年之癢。
據(jù)離婚糾紛司法大數(shù)據(jù)專題報(bào)告顯示，對(duì)于婚姻的存續(xù)時(shí)間，在全國離婚糾紛一審審結(jié)案件中，婚后2年至7年為婚姻破裂的高發(fā)期。
女性主動(dòng)提出離婚一方面反映了現(xiàn)代女性更加注重婚姻的質(zhì)量。
近3年，離婚率最高的省市并非集中在北上廣深等大城市，而是黑龍江省。
吉林、遼寧等東北地區(qū)的離婚率也相對(duì)較高。

中國離婚率最高的十大城市有哪些？
中國目前的離婚率（從20年前的0.7%，到現(xiàn)在的5%） 中國離婚率最高的城市就是北京約39%， 上海38% 深圳特區(qū)36.25% 廣州了，35% 廈門34.9% 中國離婚率緣何上升？ 2004年廣東有近10萬人離婚，離婚率整體上升兩成，其中70%為女方主動(dòng)提出。
專家指出，離婚手續(xù)的簡化、社會(huì)的快速轉(zhuǎn)型和兩性觀念的變化是離婚率高漲的重要原因。
數(shù)字提示 “洞房花燭夜，金榜題名時(shí)”。
結(jié)婚一向是國人心目中的人生大事，然而隨著時(shí)代的發(fā)展，人們的婚姻觀念和現(xiàn)狀卻在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的矛盾中不斷變遷。
據(jù)廣東省民政廳最新披露的數(shù)字，2004年廣東有48903對(duì)夫妻、97806人（不含涉外、華僑、港澳臺(tái)人士），在各級(jí)婚姻登記機(jī)關(guān)辦理了協(xié)議離婚，比上年增加了16877對(duì)、33754人，增長52.6%，協(xié)議離婚人數(shù)和增長速度均創(chuàng)歷史紀(jì)錄；去年廣東省法院審結(jié)離婚數(shù)23294對(duì)，比前年減少4254對(duì)。
兩者綜合考慮，廣東省的離婚率整體上升了21.2%，增幅遠(yuǎn)超前幾年。
另據(jù)一項(xiàng)不完全統(tǒng)計(jì)，在離婚家庭中，因夫妻雙方無法溝通、感情冷漠離婚的占六成左右，第三者的出現(xiàn)占近兩成，剩下兩成為性生活不和諧、夫妻社會(huì)地位懸殊等。
此外，離婚家庭中，有七成左右由女性主動(dòng)提出離婚；處于35–39歲的女性離婚率更是接近1%，名列所有年齡段的“榜首”，比10多年前增長2.6倍。
專家指出，離婚手續(xù)的簡化、社會(huì)的快速轉(zhuǎn)型和兩性觀念的變化是離婚率高漲的重要原因。
現(xiàn)代人對(duì)婚姻的永恒觀念變淡，誘惑也越來越多。
現(xiàn)象之一 隱性離婚：孩子大了，人也該分了 案例：一位結(jié)婚多年的男士不久前終于與妻子辦了離婚手續(xù)。
他說，夫妻貌合神離多年，以前嫌離婚手續(xù)太繁瑣，又不愿去法院打官司，現(xiàn)在雙方談好了，離起來也方便。
此外，還存在另一類的“任務(wù)型”夫妻，雖然雙方已經(jīng)過不下去了，但私下協(xié)議等孩子讀完大學(xué)后再離。
深度分析：廣東省民政廳一位主管婚姻工作的負(fù)責(zé)人表示，離婚率的上升從數(shù)字上看增幅是非常巨大和突然的，但實(shí)際上情況沒有那么嚴(yán)重，其主要原因就在于隱性離婚的存在。
所謂隱性離婚，是指夫妻雙方感情破裂，在家庭內(nèi)部分居，只是由于各種原因，如財(cái)產(chǎn)、孩子、手續(xù)麻煩、不欲人知等，雙方?jīng)]有履行法律上的離婚手續(xù)。
這種現(xiàn)象在城市中尤為多見，以中年家庭為主。
現(xiàn)象之二 35歲離婚群：生活瑣碎，激情消退 案例：嚴(yán)先生今年36歲，去年他和結(jié)婚7年的妻子領(lǐng)了一紙離婚證，很多同事都很愕然，平時(shí)恩愛的夫妻怎么會(huì)走到盡頭？嚴(yán)先生表示，當(dāng)初熱戀的激情經(jīng)過7年的婚姻生活已經(jīng)不復(fù)存在，對(duì)生活的抱怨和彼此的不信任越來越多，瑣碎的生活、感情的冷漠、無休止的吵架讓婚姻最終成為明日黃花。
深度分析：根據(jù)相關(guān)調(diào)查研究，當(dāng)前35歲左右離婚的夫妻顯著增多，甚至已經(jīng)成為一個(gè)“35歲離婚群”。
離婚的原因紛繁復(fù)雜，但感情冷漠導(dǎo)致婚姻無法維持占了其中的六成左右。
暨南大學(xué)婚姻法專家宋耀紅認(rèn)為，隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，男女地位的越來越平等，人們對(duì)婚姻生活有了更高的要求。
結(jié)婚七八年后，愛的激情逐漸消失，生活的煩惱和抱怨，乃至猜疑、歇斯底里，所謂“七年之癢”的出現(xiàn)，使婚姻已經(jīng)不能成為雙方心理文化的共同體，好聚好散也就成了現(xiàn)代婚姻的主流。
《家庭》雜志家庭研究中心主任鄭晨分析，35歲正是夫妻雙方事業(yè)生活壓力最大的時(shí)候。
在此環(huán)境下，夫妻對(duì)彼此的要求也隨之升高，使男女雙方在家庭內(nèi)的男女角色扮演上出現(xiàn)錯(cuò)位，“顧得了事業(yè)顧不了家”，期待和現(xiàn)實(shí)有了落差，爭吵就多了，婚姻也就亮起了紅燈。
現(xiàn)象之三 婚姻“殺手”：第三者插足 案例：王女士是一家醫(yī)院的黨委書記，丈夫是該院的麻醉師，結(jié)婚20多年，雙方感情還說得過去，20多歲的兒子也已工作。
但后來，王女士發(fā)現(xiàn)丈夫和他辦公室年輕的女醫(yī)師發(fā)生了關(guān)系，離婚成了她惟一的選擇。
深度分析：第三者的存在與否是一種道德約束，當(dāng)生活的壓力、對(duì)理想異性的渴求超過道德的界限時(shí)，外遇的發(fā)生也就不可避免。
鄭晨認(rèn)為，第三者的出現(xiàn)是因?yàn)槿藗儗?duì)婚姻的期待值變高了，當(dāng)老婆的臉越來越黃，自己的位置卻越來越高，很多男人往往會(huì)“偷

二十世紀(jì)三四十年代是中國文壇極為鼎盛的一個(gè)時(shí)期，沈從文、胡適、林語堂、錢鐘書等文學(xué)大家競相綻放著光輝，留下許多值得傳承百年的經(jīng)典之作。
而這時(shí)期文人的作品中，不得不提的一部就是老舍的《四世同堂》。
1937年盧溝橋事變爆發(fā)，從此整個(gè)國家陷入最危急的關(guān)頭，連帶那個(gè)時(shí)期的文學(xué)作品大都以抗戰(zhàn)題材為主。
但是比起用大篇幅文字描寫戰(zhàn)火的殘酷，戰(zhàn)士們浴血廝殺的英勇。那種平凡人家原本安寧，溫馨的生活一夕之間被戰(zhàn)爭撕裂，摧毀，更能讓人體會(huì)到“覆巢之下，安有完卵”的悲涼與無奈。
《四世同堂》就是這樣一部作品。

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《四世同堂》是中國現(xiàn)代文學(xué)最重要的長篇小說之一，也是老舍先生一生文學(xué)創(chuàng)作難以逾越的高峰。
小說在盧溝橋事變爆發(fā)、北平淪陷的時(shí)代背景下，以祁家四世同堂的生活為主線，形象、真切地描繪了以小羊圈胡同住戶為代表的各個(gè)階層、各色人等的榮辱浮沉、生死存亡。

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之前讀很多作品，都感覺到作者是站在旁觀者的角度，冷靜地?cái)⑹鲆粋€(gè)故事。但是《四世同堂》不一樣，它的字里行間都充斥著作者的血淚和靈魂。老舍就像是實(shí)實(shí)在在生活在小羊圈胡同的居民，因?yàn)樯胶拥钠扑椋劣H的離去而心碎，而泣血。
老舍投入了極大的精力和感情去書寫這一部作品，所以在他的筆下，在這部故事中，每一個(gè)人物，每一句臺(tái)詞，甚至是北平城墻上的磚瓦，都有著獨(dú)特的意義，都活生生的讓人感到綿密的溫暖。
這也正是《四世同堂》最觸動(dòng)人心的所在：書中人物并沒有極好或極壞的臉譜形象，但是每一個(gè)人，甚至是毫不起眼的角色，都是生動(dòng)豐滿，活靈活現(xiàn)的：
圓熟溫和的祁老人，老實(shí)沉默的天佑，儒雅掙扎瑞宣，錚錚鐵骨的錢詩人......
他們的遭遇和心境，歡樂與悲哀，共同拼湊出了這副世態(tài)萬象的全景圖。
之前幾次想讀《四世同堂》，但都因?yàn)檫@套書厚度驚人而退卻。但真正下定決心拿起來，靜下心來一字一句地去讀時(shí)才發(fā)現(xiàn)，之前的擔(dān)心都是多余的。
這是一本捧在手上就不舍得放下的書。
雖然篇幅很長，但是文風(fēng)簡潔，描寫平實(shí)易懂，情節(jié)緊湊。在讀的過程中絲毫不會(huì)感到自己的耐心被消磨，而是被情節(jié)吸引著，迫不及待地想要知道接下來的劇情發(fā)展。
但很多人覺得美中不足的是，《饑荒》這一部描寫過于匆忙，讀起來頗讓人有一種后繼無力的感覺。
但實(shí)際上，最后13章在動(dòng)亂中被毀掉了。幸好后來老舍的兒子舒乙在被抄家歸還的東西中發(fā)現(xiàn)了美國的出版社給老舍郵寄的英文版的《四世同堂》。
為了補(bǔ)足《四世同堂》中文版的尚缺部分，馬小彌仿又從英文版翻譯了最后13章內(nèi)容，《四世同堂》的三部曲100段才得以恢復(fù)全貌。


《四世同堂》完整版首度面世！

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首次完整收入小說第三部《饑荒》散逸的后16章（段），比現(xiàn)行所有版本多出10萬多字。由于原稿第三部喪失，《四世同堂》一直沒有完整版本出現(xiàn)。
這次根據(jù)最初未經(jīng)發(fā)表的英文譯稿重新譯回的第三部后16章，《四世同堂》得以完整出版，恢復(fù)了一代文學(xué)名著的原貌，是中國文學(xué)史上的重要事件。
從此文學(xué)愛好者可以完整地閱讀到這部文學(xué)經(jīng)典，不再帶有任何缺憾；同時(shí)，文學(xué)研究和文學(xué)教育也將以這個(gè)完整版為新的基準(zhǔn)，重建相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)和認(rèn)識(shí)。
這是一個(gè)家庭的興衰榮辱，一條胡同的百態(tài)人生，一段不堪回首的悲慘往事，更是一部不應(yīng)忘卻的民族史詩。

老舍，中國小說家、劇作家。生于1899年，卒于1966年，滿族，祖籍北京。原名舒慶春，字舍予。老舍是他最常用的筆名。
老舍的主要作品有：長篇小說《駱駝祥子》、《趙子日》、《老張的哲學(xué)》、《四世同堂》、《二馬》、《小坡的生日》、《離婚》、《貓城記》、《正紅旗下》，劇本《殘霧》、《方珍珠》、《面子問題》、《龍須溝》、《春華秋實(shí)》、《青年突擊隊(duì)》、《戲劇集》、《柳樹井》、《女店員》、《全家福》、《茶館》，報(bào)告文學(xué)《無名高地有了名》，中篇小說《月牙兒》、《我這一輩子》、《出口成章》，短篇小說集《趕集》、《櫻海集》、《蛤藻集》、《火車集》、《貧血集》及作品集《老舍文集》（16卷）等。
他于1918年畢業(yè)于北京師范學(xué)校，擔(dān)任過小學(xué)校長、郊外北區(qū)勸學(xué)員等職。五四新文化運(yùn)動(dòng)掀起的民主、科學(xué)、個(gè)性解放的思潮，把他從“兢兢業(yè)業(yè)辦小學(xué)，恭恭順順地侍奉老母，規(guī)規(guī)矩矩地結(jié)婚生子”的人生信條中驚醒；文學(xué)革命的勃興，又使他“醉心新文藝”，由此開始生命和事業(yè)的新起點(diǎn)。
1924年，老舍赴英國倫敦大學(xué)東方學(xué)院講授漢語和中國文學(xué)。自1925年起，陸續(xù)寫了3部長篇小說：《老張的哲學(xué)》對(duì)烏煙瘴氣的教育界作了生動(dòng)的揭露；《趙子曰》的鞭撻鋒芒指向以新派自詡其實(shí)醉生夢死的青年學(xué)生；《二馬》的主人公是旅居英國的北京人，諷刺的仍是在封建的小生產(chǎn)的社會(huì)土壤里培植出來的“出窩兒老”的畸形心態(tài)——都以清脆的北京口語，俏皮的幽默筆墨，渲染北京的民俗風(fēng)情，通過閉塞守舊、茍且偷安的民族心理的剖析，申述對(duì)于祖國命運(yùn)的憂慮，顯示出與眾不同的藝術(shù)個(gè)性和思想視角。3部作品陸續(xù)在《小說月報(bào)》上連載后，引起文壇的注目。1926年老舍加入文學(xué)研究會(huì)。1929年夏，繞道歐、亞回國。在新加坡逗留期間，為當(dāng)?shù)馗邼q的民族解放要求所鼓舞，創(chuàng)作反映被壓迫民族覺醒的中篇童話《小坡的生日》。1930年7月起，到濟(jì)南齊魯大學(xué)任教。1934年秋，改任青島山東大學(xué)教授。在這兩所大學(xué)，相繼開設(shè)文學(xué)概論、外國文學(xué)史、歐洲文藝思潮、小說作法等課程。課余繼續(xù)從事創(chuàng)作。沿襲原來的藝術(shù)取向的，有長篇小說《離婚》和《牛天賜傳》等，都寫得富有生活情趣和喜劇效果。比之早期作品，描寫從淺露趨向含蓄，相當(dāng)圓熟地形成他作為幽默作家、北京人情世態(tài)的風(fēng)俗畫師、市民社會(huì)的表現(xiàn)者和批判者獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。面對(duì)愈來愈嚴(yán)酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，創(chuàng)作出現(xiàn)兩種新的趨勢：一是日益關(guān)切國家大事，由此觸發(fā)寫作的靈感，如受到日本侵略者制造的五三慘案的刺激，寫了《大明湖》，九一八事變引起他“對(duì)國事的失望”，遂有寓言小說《貓城記》的問世；一是更加關(guān)懷城市貧民的苦難，以此作為主要描寫對(duì)象，《月牙兒》敘述母女兩代淪為暗娼，《我這一輩子》訴說下級(jí)警察的坎坷經(jīng)歷。在《駱駝祥子》中，以農(nóng)村來到城市拉車的祥子個(gè)人的毀滅，寫出一場沉痛的社會(huì)悲劇。把城市底層暗無天日的生活引進(jìn)現(xiàn)代文學(xué)的藝術(shù)世界，是老舍的一大建樹。
《駱駝祥子》是他個(gè)人也是中國現(xiàn)代文學(xué)史的重要作品。他從30年代初起 ，開始寫作短篇小說 ，作品收入《趕集》、《櫻海集》、《蛤藻集》等。其中如《柳家大院》、《上
任》、《老字號(hào)》、《斷魂槍》諸篇，綽約多姿，精致完整，是不可多得的佳作。
抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，1937年11月濟(jì)南淪陷前夕，只身奔赴武漢。1938年3月 ，參加中華全國文藝界抗敵協(xié)會(huì)，出任總務(wù)部主任。抗戰(zhàn)8年中，對(duì)文藝界的團(tuán)結(jié)抗日多有貢獻(xiàn)。他寫于抗戰(zhàn)時(shí)期的作品，也多以直接為民族解放服務(wù)為題旨。戰(zhàn)爭初起，他熱情提倡通俗文藝，寫作宣傳抗日的鼓詞、相聲、墜子等小型作品，供藝人演唱。隨后，轉(zhuǎn)向直接向群眾宣傳的話劇創(chuàng)作，連續(xù)寫劇照了《殘霧》、《張自忠》、《國家至上》等10余個(gè)劇本，頌揚(yáng)民族正氣、表彰愛國志士，批判不利于團(tuán)結(jié)抗日的社會(huì)弊端，在當(dāng)時(shí)起了積極的宣傳作用。自1944年初開始，進(jìn)入長篇小說《四世同堂》的創(chuàng)作，回到所熟悉的北京市民社會(huì)和所擅長的幽默諷刺藝術(shù)。小說刻畫深受傳統(tǒng)觀念束縛的市井平民，在民族生死存亡關(guān)頭的內(nèi)心沖突，于苦難中升騰起來的覺醒和抗?fàn)帲匀灰灿邢麡O逃匿和無恥墮落。《四世同堂》是他抗戰(zhàn)時(shí)期的力作，也是抗戰(zhàn)文藝的重要收獲。1946年3月，老舍應(yīng)美國國務(wù)院邀請赴美講學(xué)。一年期滿后，繼續(xù)旅居美國，從事創(chuàng)作和將自己的作品譯成英文。
得知中華人民共和國建立，老舍立即啟程回國。新社會(huì)的新氣象使他極為振奮，不久就發(fā)表以藝人生活為題材的劇作《方珍珠》。1951年初創(chuàng)作的話劇《龍須溝》上演，獲得巨大成功。劇本通過大雜院幾戶人家的悲歡離合，寫出了歷盡滄桑的北京和備嘗艱辛的城市貧民正在發(fā)生的天翻地覆的變化，是獻(xiàn)給新中國的一曲頌歌。《龍須溝》是老舍創(chuàng)作新的里程碑，他因此獲得人民藝術(shù)家的榮譽(yù)稱號(hào)。50～60年代，他在文藝、政治、社會(huì)、對(duì)外文化交流等方面擔(dān)任多種職務(wù)，但仍然勤奮創(chuàng)作。作品以話劇為主，有《春華秋實(shí)》、《西望長安》、《紅大院》、《女店員》等，以刻畫北京市民告別舊生活、迎接新時(shí)代的精神歷程的作品較為成功。他還寫有散文《我熱愛新北京》。自50年代后半期起，老舍在話劇《茶館》、《義和團(tuán)》(又名《神拳》)和小說《正紅旗下》（未完成）等作品中，轉(zhuǎn)而描繪近代北京的歷史風(fēng)云。《茶館》以一座茶館作為舞臺(tái)，展開了清末戊戌維新失敗、民國初年北洋軍閥盤踞時(shí)期、國民黨政權(quán)崩潰前夕3個(gè)時(shí)代的生活場景和歷史動(dòng)向，寫出舊中國的日趨衰微，揭示必須尋找別的出路的真理。老舍的話劇藝術(shù)在這個(gè)劇本中有重大突破。《茶館》是當(dāng)代中國話劇舞臺(tái)最享盛名的保留劇目，繼《駱駝祥子》之后，再次為老舍贏得國際聲譽(yù)。
老舍在40多年的創(chuàng)作生涯中，思想上藝術(shù)上不斷取得重要進(jìn)展和突破。他寫作勤奮，孜孜不倦地涉獵文學(xué)創(chuàng)作的各個(gè)領(lǐng)域，是位多產(chǎn)作家，一生寫作了1000多篇（部）作品。文化大革命初期遭受迫害，于1966年8月24日自溺于北京太平湖 老舍一生寫了約計(jì)800萬字的作品。主要著作有：長篇小說《老張的哲學(xué)》、《趙子曰》，《二馬》、《貓城記》、《離婚》、《牛天賜傳》、《文博士》、《駱駝樣子》、《火葬》、《四世同堂》，《鼓書藝人》、《正紅旗下》（未完），中篇小說《月牙兒》，《我這一輩子》，短篇小說集《趕集》、《櫻海集》，《蛤藻集》、《火車集》、《貧血集》，劇本《龍須溝》、《茶館》，另有《老舍劇作全集》，《老舍散文集》、《老舍詩選》、《老舍文藝評(píng)論集》和《老舍文集》等。老舍以長篇小說和劇作著稱于世。他的作品大都取材于市民生活，為中國現(xiàn)代文學(xué)開拓了重要的題材領(lǐng)域。他所描寫的自然風(fēng)光、世態(tài)人情、習(xí)俗時(shí)尚，運(yùn)用的群眾口語，都呈現(xiàn)出濃郁的“京味”。優(yōu)秀長篇小說《駱駝樣子》、《四世同堂》便是描寫北京市民生活的代表作。他的短篇小說構(gòu)思精致，取材較為寬廣，其中的《柳家大院》、《上任》、《斷魂槍》等篇各具特色，耐人咀嚼。他的作品已被譯成20余種文字出版，以具有獨(dú)特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩，以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。